10月23日下午，重慶施光南大劇院后臺，中央芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《紅樓夢》的演員們正在有條不紊地?zé)嵘怼⒒瘖y，為當(dāng)晚的演出做準(zhǔn)備。當(dāng)中國古典文學(xué)的深邃意蘊(yùn)邂逅歐洲古典舞蹈的優(yōu)雅質(zhì)感，一場跨界的盛宴，呈現(xiàn)在觀眾面前。

10月16日，第十四屆中國藝術(shù)節(jié)（以下簡稱十四藝節(jié)）在川渝兩地舉行。芭蕾舞劇《紅樓夢》等文華獎參評劇目接連登臺，為觀眾帶來一場場藝術(shù)盛宴。其中，話劇《生命冊》《北上》《俗世奇人》《誰在敲門》、歌劇《塵埃落定》、民族舞劇《紅樓夢》等劇目座無虛席。

這些廣受好評的劇目大多改編自文學(xué)作品，創(chuàng)作者們?nèi)绾螌?shí)現(xiàn)文學(xué)內(nèi)核與舞臺藝術(shù)的完美融合？觀眾為何對這些改編作品青睞有加？連日來，記者進(jìn)行了一番探訪。

深挖內(nèi)核

文學(xué)基因的舞臺轉(zhuǎn)化

縱觀十四藝節(jié)上改編自文學(xué)作品的劇目，其原著或是茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎等權(quán)威獎項(xiàng)獲獎作品，或是歷經(jīng)時光沉淀的傳世名著。這些作品情節(jié)跌宕、人物鮮活，自帶強(qiáng)烈的矛盾沖突，具備戲劇所需要的核心要素。

要將經(jīng)典文學(xué)作品改編成精品劇目，需要對文學(xué)內(nèi)核進(jìn)行深度挖掘與重構(gòu)。陜西人民劇院在編創(chuàng)話劇《生命冊》之前，已成功推出了《白鹿原》《平凡的世界》《主角》等多部話劇作品?！渡鼉浴烦銎啡?、導(dǎo)演李宣坦言，文學(xué)閱讀是“一千個人心中有一千個哈姆雷特”，但舞臺劇要做到讓上千名觀眾同時認(rèn)可經(jīng)典人物形象改編，難度遠(yuǎn)超普通原創(chuàng)劇目。

為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前后花了5年時間進(jìn)行改編，通過時空交錯的舞臺敘事，將原著中對命運(yùn)、欲望與堅(jiān)守的思考濃縮于舞臺之上。正如李宣所說，改編不是復(fù)刻，而是提煉出最能觸動當(dāng)代觀眾的精神內(nèi)核，用舞臺語言講好文學(xué)里的中國故事。

重慶歌劇院原創(chuàng)歌劇《塵埃落定》的改編更展現(xiàn)了文學(xué)與音樂的完美契合。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采取時空集中、人物集中、情節(jié)集中、主題集中的方式，讓原著中對文明進(jìn)程與人性本質(zhì)的思考更加突出。深入挖掘原著中的民族文化元素，將藏族音樂與歌劇結(jié)合，用高亢的詠嘆調(diào)表現(xiàn)人物的情感爆發(fā)，用細(xì)膩的重唱勾勒復(fù)雜的人物關(guān)系。

“演出中，藏式建筑風(fēng)格的舞美、華麗的民族服飾與悠揚(yáng)的旋律相得益彰，既保留了原著的文學(xué)質(zhì)感，又發(fā)揮了歌劇‘以聲傳情’的獨(dú)特優(yōu)勢，感覺自己在視聽享受中又一次看懂文學(xué)經(jīng)典?！庇^眾陳可馨的評價，道出了不少觀眾的心聲。

精準(zhǔn)破圈

貼合時代需求的改編之道

一部改編作品能否獲得市場認(rèn)可，關(guān)鍵還在于改編是否貼合當(dāng)代觀眾的審美。十四藝節(jié)上的改編劇目能收獲滿堂喝彩，正是因?yàn)樗鼈兙珳?zhǔn)把握了時代脈搏，實(shí)現(xiàn)了與觀眾的有效對話。

《誰在敲門》原著小說68萬字，塑造了100多個人物，“小說非常鮮活，展現(xiàn)了川東農(nóng)村許氏家族幾代人的命運(yùn)，被稱為‘鄉(xiāng)村紅樓夢’?！本巹∮鳂s軍坦言，在改編中，團(tuán)隊(duì)選取了許家大家長許成祥老病死生和兒女聚散的過程構(gòu)建出四幕戲。“改編過程中，我一直在想，到底是誰在敲門？我們是敲門的人，也是被敲門的人，奔涌的時代同樣在撞擊我們的大門，因此在劇中也使用了許多門的意象，院壩的木門、城鎮(zhèn)里的防盜門、監(jiān)獄冰冷的門，門內(nèi)門外是什么，給了當(dāng)代觀眾更多想象空間?！?/p>

經(jīng)典IP的創(chuàng)新表達(dá)，成功吸引了年輕觀眾。話劇《俗世奇人》改編自馮驥才的同名短篇小說集，書中一個個身懷絕技的民間高手故事充滿傳奇色彩。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒有局限于原著的短篇結(jié)構(gòu)，而是通過演員劉敏濤飾演的關(guān)二姐，串聯(lián)起多個故事，同時，融入幽默詼諧的臺詞與夸張的舞臺動作，讓原本的民間故事變得更加生動有趣。

而對于《紅樓夢》這樣的經(jīng)典名著，改編則在忠實(shí)原著與當(dāng)代解讀之間尋找平衡。無論是民族舞劇還是芭蕾舞劇，都保留了原著中家喻戶曉的經(jīng)典情節(jié)與核心人物，滿足了觀眾對經(jīng)典的情感期待。同時，通過現(xiàn)代舞臺技術(shù)與藝術(shù)理念的融入，讓故事更符合當(dāng)代觀眾的審美。

“從舞蹈、服飾、布景到音樂，民族舞劇《紅樓夢》有巧思有留白，能夠激發(fā)我去重新研讀、理解原著中的那些隱喻。”觀眾李心彤表示，這也充分展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化無窮的生命力。

長效賦能

文學(xué)改編助力舞臺藝術(shù)發(fā)展

文學(xué)與舞臺藝術(shù)的深度融合，不僅為觀眾帶來了優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品，更對舞臺藝術(shù)的長遠(yuǎn)發(fā)展起到推動作用，成為激發(fā)文藝創(chuàng)作活力、傳承優(yōu)秀文化的重要路徑。

重慶市話劇院院長張劍表示：“優(yōu)秀的文學(xué)作品是舞臺創(chuàng)作的富礦，它們自帶深厚的文化底蘊(yùn)與廣泛的讀者基礎(chǔ)，改編這類作品，既能保證作品的質(zhì)量，又能降低市場接受門檻，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價值與市場價值的雙贏?！?/p>

同時，舞臺改編也為文學(xué)作品的傳播開辟了新路徑。10月15日，在話劇《北上》的演出現(xiàn)場，不少觀眾表示，看完演出后產(chǎn)生了閱讀原著的強(qiáng)烈欲望。這種舞臺帶火原著的現(xiàn)象，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與舞臺藝術(shù)的雙向賦能，讓優(yōu)秀文學(xué)作品突破圈層，觸達(dá)更多受眾。

文學(xué)改編還能助力舞臺藝術(shù)創(chuàng)作水平提升。在改編過程中，創(chuàng)作者需要不斷探索文學(xué)敘事與舞臺敘事的差異，嘗試不同的藝術(shù)表達(dá)形式，這種探索過程本身就是對舞臺藝術(shù)創(chuàng)作水平的錘煉。例如，話劇《生命冊》對時空敘事的創(chuàng)新運(yùn)用、歌劇《塵埃落定》對民族音樂與歌劇形式的融合，都為創(chuàng)作者提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

同時，不同藝術(shù)門類對同一文學(xué)IP的改編，也促進(jìn)了藝術(shù)門類間的交流與借鑒，推動舞臺藝術(shù)向多元化、高品質(zhì)方向發(fā)展。如《紅樓夢》被改編成了越劇《我的大觀園》、民族舞劇《紅樓夢》、芭蕾舞劇《紅樓夢》等。

另一方面，盡管文學(xué)改編成果豐碩，但戲劇創(chuàng)作對于優(yōu)秀原創(chuàng)劇本的渴求依舊迫切。在受邀參加“點(diǎn)亮生活”青年藝術(shù)周之青年戲劇種子計(jì)劃首期活動時，中國煤礦文工團(tuán)團(tuán)長靳東就向青年戲劇工作者發(fā)出盛情邀約：“（只要）你有好劇本，請來找我；我給你排，我給你演！”

展望未來，我們有理由期待，會有更多扎根時代、貼近人心的好劇本、好作品出現(xiàn)，為舞臺藝術(shù)注入源源不斷的活力，進(jìn)一步豐富人民群眾的文化生活。（新重慶-重慶日報(bào)記者 周雙雙）

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