民族舞劇《紅樓夢(mèng)》往期劇照。（出品方供圖）

10月13日晚，渝中區(qū)魁星樓10樓，重慶市歌舞團(tuán)排練廳燈火通明。江蘇大劇院原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢(mèng)》的演員們剛抵重慶，便換上練功服投入聯(lián)排。

作為第十八屆文華獎(jiǎng)終評(píng)劇目，民族舞劇《紅樓夢(mèng)》兩年內(nèi)第三次來(lái)渝演出的作品依舊一票難求。2024年7月首次來(lái)渝在施光南大劇院演出時(shí)，5000余張票3分鐘售罄。此次重返施光南大劇院，10月15日、16日兩場(chǎng)演出票依舊快速售完。

開(kāi)票即售罄、場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，被無(wú)數(shù)人稱(chēng)為“夢(mèng)中情劇”的民族舞劇《紅樓夢(mèng)》，到底有什么魔力？或許，這場(chǎng)持續(xù)到深夜的排練蘊(yùn)藏著它“引君入夢(mèng)”的密碼。

以青春之眼解構(gòu)經(jīng)典

“停一下，這里的甩發(fā)力度要再大一點(diǎn)，要讓觀眾看到生命的掙扎?！迸啪氶g隙，青年導(dǎo)演李超走上舞臺(tái)，示范“花葬”一幕的核心動(dòng)作。青年舞蹈藝術(shù)家、青年導(dǎo)演黎星與李超攜手擔(dān)綱民族舞劇《紅樓夢(mèng)》導(dǎo)演，打破了傳統(tǒng)改編的固有框架，用年輕化視角和現(xiàn)代舞蹈語(yǔ)匯，為文學(xué)經(jīng)典注入新的藝術(shù)生命。

在呈現(xiàn)上，《紅樓夢(mèng)》打破常規(guī)的敘事手法，采取傳統(tǒng)章回體小說(shuō)特色，分為“入府”“幻境”“含酸”“省親”“游園”“葬花”“元宵”“丟玉”“沖喜”“團(tuán)圓”“花葬”“歸彼大荒”十二幕，各自獨(dú)立又串聯(lián)成篇，讓人在霧里看花般的審美氛圍中展現(xiàn)個(gè)人命運(yùn)與家族興衰的深沉關(guān)聯(lián)。

全劇以寶黛愛(ài)情為主線(xiàn)、賈府興衰為輔線(xiàn)雙線(xiàn)并行，這種結(jié)構(gòu)既保留了“元妃省親”“黛玉葬花”等原著名場(chǎng)面，更創(chuàng)造性地加入“團(tuán)圓”“花葬”等原創(chuàng)章節(jié)。“團(tuán)圓”用多重空間呈現(xiàn)寶玉對(duì)姐妹們的假想相聚，“花葬”則以白花與高背椅構(gòu)建死亡意象，讓十二釵在掙扎的舞姿中完成生命悼亡。

黎星表示：“我們希望通過(guò)舞蹈的身體語(yǔ)言，穿透時(shí)空，去觸碰曹雪芹筆下的那個(gè)世界。這是舞蹈的力量，更是《紅樓夢(mèng)》不朽的力量。我們會(huì)帶著這份敬畏與熱愛(ài)，全力以赴，希望舞臺(tái)上的我們不辜負(fù)這份期待?！?/p>

李超坦言：“此次備戰(zhàn)文華獎(jiǎng)，喚起了團(tuán)隊(duì)最初創(chuàng)作的情懷，本輪打磨更多的是在技術(shù)上更加嚴(yán)絲合縫。《紅樓夢(mèng)》至今演出近400場(chǎng)，對(duì)人物的準(zhǔn)確性和情感的把握，也許已經(jīng)帶入了新的理解，但在文華獎(jiǎng)的舞臺(tái)上，在尊重原作的情況下，我們追求還原最初的想象，再一次把創(chuàng)作初心呈現(xiàn)在觀眾面前?！?/p>

以細(xì)節(jié)雕琢人物風(fēng)骨

舞劇無(wú)聲，卻勝過(guò)萬(wàn)語(yǔ)千言。

首次隨劇組赴渝的青年舞蹈家羅昱文，演繹著“賈寶玉”的癡與真。雖初到山城，他卻能感受到這片土地對(duì)《紅樓夢(mèng)》的熱望，“我要讓觀眾從我的舞姿里，看見(jiàn)那個(gè)既活在繁華里、又醒在虛妄中的寶玉?！?/p>

“巧姐”，賈府興衰的見(jiàn)證者。得知?jiǎng)∧窟M(jìn)入了文華獎(jiǎng)終評(píng)，江蘇大劇院舞劇團(tuán)主要演員、“巧姐”扮演者王昱薇說(shuō)：“我剛跳時(shí)，會(huì)想著怎么演得像小孩，如今一次次的經(jīng)驗(yàn)累積，角色仿佛已經(jīng)融入身體里?！?/p>

江蘇大劇院舞劇團(tuán)首席演員、民族舞劇《紅樓夢(mèng)》排練指導(dǎo)宋玉龍?jiān)趧≈酗椦莸摹皠⒗牙选?，是喜劇外殼下的悲劇底色。進(jìn)大觀園時(shí)，他彎著腰，眼神卻透著真誠(chéng)，賈府?dāng)÷鋾r(shí)，步伐沉了，卻始終保留著人性的溫度，“4年近400場(chǎng)演出，從陌生到熟稔，希望能精準(zhǔn)詮釋這個(gè)不可或缺的老者角色。”

百場(chǎng)如一，這是導(dǎo)演黎星、李超對(duì)全體演員的要求。每一位演員都在打磨細(xì)節(jié)，一個(gè)轉(zhuǎn)身、一次凝眸，都須精準(zhǔn)傳神。14日晚抵渝的江蘇大劇院總經(jīng)理、該劇出品人廖屹說(shuō)得懇切：“站在文華獎(jiǎng)的舞臺(tái)上，我們想呈現(xiàn)的不只是一部舞劇，更是傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)里‘活’過(guò)來(lái)的樣子——這才是對(duì)經(jīng)典最好的致敬?！?/p>

以共情連接古今時(shí)空

夢(mèng)中紅樓，何以讓人醉心于它？

裴裴，這位追隨劇組走過(guò)江蘇、上海、成都等地，看過(guò)近20場(chǎng)《紅樓夢(mèng)》的年輕教師道出了許多觀眾的心聲：“最初知曉這部劇，是因?yàn)橛邢矚g的舞者演繹重要角色，看了演出后，才發(fā)覺(jué)在演員之外，這部劇的每一幕都滿(mǎn)足了我對(duì)原著的想象，演員們跳的就是我心里的紅樓夢(mèng)?！?/p>

因?yàn)榻?jīng)?？绯怯^演，裴裴結(jié)識(shí)了許多志同道合的朋友，大家會(huì)相約看劇、交流，也有一些劇迷自制周邊贈(zèng)予同好。劇迷們談?wù)撝髯园l(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，拍攝演員真情流露的謝幕場(chǎng)景，也在無(wú)形中幫助劇目更廣泛地宣傳。

重慶施光南大劇院負(fù)責(zé)人王笛告訴記者，根據(jù)劇院后臺(tái)的不完全統(tǒng)計(jì)，《紅樓夢(mèng)》跨城觀演的比例較高，大約占到30%至40%，觀眾又以18歲至40歲的女性群體居多，“用當(dāng)代年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式編排經(jīng)典名作、知名演員的帶動(dòng)效應(yīng)、舞蹈表現(xiàn)手法的創(chuàng)新以及謝幕視頻的出圈，都是《紅樓夢(mèng)》得以火爆的重要因素?！?/p>

此外，舞劇與咖啡茶酒、珠寶首飾的聯(lián)名創(chuàng)作，不只是“延伸喜愛(ài)”的傳播巧思，更是讓傳統(tǒng)文化從“劇場(chǎng)的儀式感”走進(jìn)“生活的煙火氣”的深刻實(shí)踐。捧在手里，戴在頸上，《紅樓夢(mèng)》成為年輕人觸手可及的審美符號(hào)、可隨身攜帶的文化認(rèn)同。

10月15日晚，這場(chǎng)跨越300年的文化對(duì)話(huà)，將繼續(xù)在重慶的秋夜里延續(xù)著生命力。民族舞劇《紅樓夢(mèng)》的成功密碼，也許正是在于它讓古典與現(xiàn)代相遇，讓經(jīng)典在當(dāng)代“活”了過(guò)來(lái)，成為推動(dòng)文化傳承，喚醒民族審美自信的鮮活載體。（民族舞劇《紅樓夢(mèng)》往期劇照。（出品方供圖））

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