2012年3月，2016年5月，2020年7月。張國勇與張櫓父子，與杭州愛樂樂團(tuán)有著一個(gè)秘而不宣的四年之約。上周六晚（7月4日），國內(nèi)公認(rèn)的肖斯塔科維奇最佳詮釋者——張氏父子，攜手杭州愛樂樂團(tuán)再度上演了一出充滿蘇聯(lián)印跡的音樂往事。

肖斯塔科維奇在20世紀(jì)的音樂發(fā)展過程中占有舉足輕重的一席之地。他一生坎坷，個(gè)人的命運(yùn)隨著政治運(yùn)動(dòng)的波瀾起伏而跌宕，其作品也不可避免地印刻著鮮明的時(shí)代烙印。他的15首交響曲被公認(rèn)為是20世紀(jì)交響樂創(chuàng)作的巔峰之作。

音樂會(huì)以氣勢磅礴的肖斯塔科維奇《節(jié)日序曲》開場，瞬間將觀眾帶入了曾經(jīng)轟轟烈烈的時(shí)代。作為最能調(diào)動(dòng)氣氛的交響序曲之一，該作品描繪了蘇聯(lián)人民歡度節(jié)日的景象。輕松、歡快、朝氣、喜悅，所有美好的希冀和暢想都通過音符傳遞給現(xiàn)場的聆聽者。

隨后，青年鋼琴家張櫓與杭州愛樂樂團(tuán)小號(hào)首席姚天浩登臺(tái)，與樂團(tuán)一同奏響了老肖的c小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲。這部作品充滿了靈感和朝氣，既體現(xiàn)了古典室內(nèi)樂的風(fēng)雅，又有著現(xiàn)代交響樂的豐茂。張國勇宏大磅礴的指揮，引導(dǎo)著樂團(tuán)在充滿舊世紀(jì)痕跡的樂符間綿延前進(jìn)；張櫓的鋼琴彈奏出了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的古典靈動(dòng)；小號(hào)的吹奏好似一道沖破束縛的光，與鋼琴在音符間追逐、互動(dòng)。

下半場的d小調(diào)第五交響曲被評(píng)為“新貝多芬風(fēng)格”的交響曲，噠噠的馬蹄、鏗鏘的節(jié)奏，逐漸緊張的弦樂中突然響起低音提琴營造出的低沉，配合著管樂的激昂，漸次加入的打擊樂，所有高漲的音群疊次而上，觀眾的情緒隨著音樂而起伏。

最后，音樂會(huì)在鼓樂齊鳴中完美落幕。音樂具有超越語言、族群、時(shí)空的偉大力量，當(dāng)我們站在時(shí)間軸上回顧歷史，老肖的音樂成了蘇聯(lián)往事中被反復(fù)聆聽的最佳篇章。

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